【漾新聞記者陳雯萍／高雄報導】因為看了畫展，才認識「藝術家吳梅嵩」！既是藝術家，又是中華藝校前校長的吳梅嵩，在離世2年之後，學校特別為他籌辦繪畫創作紀念展《遠山行旅》。13日週六下午3點在文化中心至真館外廣場舉行開幕茶會時，包括監委范巽綠、前監委兼前高師大校長蔡培村、文化局副局長簡美玲等學界、藝術界人士，還有家長會長群，以及吳校長的大哥吳梅寶都前來共襄盛舉，追思感念這位教育部首屆藝術教育貢獻獎得主留給後人的「(真性)情意」與「畫(話)意」。（圖／漾新聞記者陳雯萍攝）
這場開幕茶會，在中華藝校董事長呂惠美、校長盧昰余率領教職員師生的用心規劃下，特別在至真館外的長廊下舉行。「今天的天氣出奇的好」，迎著暖冬徐徐吹來的微風，由音樂科學生以吳校長生前最喜歡的「屋頂上的提琴手」樂曲，向這位為藝術教育付出的師長致敬！
舞蹈科則以「遙光遠山」，以呼應策展主題《遠山行旅》，展現師生對吳校長回憶的情意！時而柔情，時而澎湃，就像吳校長平時柔軟，可親如兄長；偶爾又嚴謹如一位可敬的嚴父，映照他治校的態度，追求完美，卻又不失藝術家的與眾不同。
上台致詞的貴賓，都不忘說，「吳梅嵩，我知道，你就在現場，你看著我們，我們也想念你，也請你安心的在另一個世界，繼續《遠山行旅》。」
范巽綠：「被行政工作耽擱的藝術家」以藝術家的靈魂深耕藝術教育
監察委員范巽綠表示，這是首次以「藝術家吳梅嵩」的身分策劃展出，讓外界得以看見有別於過往「校長吳梅嵩」的另一個重要面向。從1990年代至2022年間，吳梅嵩的創作歷經多個階段，無論題材、媒材或主題皆不斷轉變，每一個時期都深刻回應他內在的思索與生命狀態，熱情與情感幾乎在畫面中奔湧而出。每一幅作品，彷彿都在急切地訴說什麼，傳達他一路走來的心路歷程，因此她形容吳梅嵩是「被行政工作耽擱的藝術家」。
范巽綠指出，吳梅嵩在藝術教育上的成就幾乎無可取代。多年來，他曾在部分時期重拾藝術家身分投入創作，而今日透過展覽同時回望他作為教育家與藝術家的雙重角色，更能體會其精神核心——以藝術家的靈魂深耕藝術教育，孕育出充滿活力與創新能量的教育場域。這份精神，正是吳梅嵩留給後人最珍貴、也最深遠的資產。
簡美玲：文化是城市的靈魂 吳梅嵩為城市扎下文化根基
文化局副局長簡美玲在致詞時表示，在這樣一個溫暖而美好的冬日午後，人們對美好事物特別容易產生眷戀，也更能深刻感念那些長期投入、默默付出的推動者。
「文化是城市的靈魂，而藝術的扎根，正是一項極為重要、也最需要長時間耕耘的工作。」她談到，吳梅嵩校長於2003年在呂董事長的邀請下，接任中華藝術學校校長一職。對一位藝術家而言，這條路其實非常、非常不容易。藝術家的特質在於，唯有忠於自己的靈魂與創作，才能獲得真正的滿足與成就；然而，吳校長卻同時肩負起藝術推廣與藝術扎根的使命，並且一走就是二十多年，這份投入與承擔，讓我們由衷感念。
「吳校長曾說，進行藝術創作，並不全然是為了被觀看，他更期待在漫長的時間裡，能夠看清仍在探索中的自己。這樣一條不斷探尋的路徑，也讓我們深刻理解他對創作精神的堅持——持續創新、不斷提出實驗，並為藝術創作樹立了極具前瞻性的典範。」
簡美玲也談到吳校長的治校理念，同樣展現高度創意。他以「策展」作為治校思維，並以藝術創作的節奏來推動課程發展，使整個中華藝術學校的樣貌，成為城市文化中極具辨識度、也極為獨特的存在。「或許帶著一點私心，但每次看到中華藝校的學生，我總會忍不住多看幾眼——他們真的是城市中最美、最動人的風景。」
簡美玲也指出，吳梅嵩藝術家早年居住於鼓山國小的武德殿，那裡原是職員宿舍，也讓他對光影與空間的感受格外敏銳，並逐步形塑他日後在藝術創作中，對光影與空間高度重視的素養與涵養。這段成長歷程，對他而言極為深刻，也映照在今日中華藝校從國小到高中部的課程規劃中，讓學生在藝術涵養與創作體驗上，獲得極其珍貴的養分與禮物。
圖／晚年，吳梅嵩校長回到從小生長的鼓山國小教職員宿舍，現今的武德殿，他畫出「回望武德」，示意重新看待過去69年的歲月，從出生那一刻開始。(記者陳雯萍攝)
「遠山永遠含笑。」在此，我們再次向吳梅嵩藝術家、吳梅嵩校長表達最深的感謝。
從校園治理到畫布從校長到藝術家 「行政的學生」盧昰余：理性下的感性靈魂
從校園治理到畫布，從校長到藝術家，中華藝術學校校長盧昰余在致詞時，以「行政的學生」形容自己，回顧與吳梅嵩共事的學習歷程，也道出這場畫展背後的重要轉折。
盧昰余指出，策展歷時一年多始終未能突破，關鍵在於外界長期只認識「中華藝校的吳梅嵩校長」，卻未真正看見「藝術家吳梅嵩」。直到在董事長呂惠美陪同下前往文藻外語大學拜訪，才意外串起吳校長生前反覆提及的一位門生，長年為其創作進行整理與數位建檔，完整而珍貴的資料，讓策展脈絡終於浮現。
他形容，這樣的因緣際會彷彿是吳校長冥冥中的安排，也呼應策展人、高雄師範大學美術學系助理教授蔡文汀所言，文藻外語大學數位內容應用與管理系助理教授周春曉，正是開啟這場畫展的關鍵鑰匙。
談及辦學精神，盧昰余回憶，「創意不離手，藝術帶著走！」這句中華藝術學校的核心理念，正是吳梅嵩所提出。他坦言，起初並未完全理解，直到真正共事後才明白，吳校長總是先徹底理解規則，再提醒大家不要被制度綁住，唯有跳脫既定思維，創意與行動力才能被釋放。
他指出，吳梅嵩是一位情感豐沛的藝術家，卻能以極為理性的方式引領校園行政與制度運作。二十年治校歷程，不僅為中華藝校開創新局，也為藝術教育帶來實質突破。
盧昰余坦言，直到此次策展完成，才真正讀懂吳校長的創作。畫作表面是繪畫，實則蘊含層次與結構，作品本身就在說故事。自己雖非習畫的學生，卻是在行政治理中，學習吳梅嵩思維方式的學生。
「今天，我們不只是感謝『吳梅嵩校長』，更要向『藝術家吳梅嵩』致敬。」
兩個愛畫畫的人撐起一所藝術學校呂惠美攜手吳梅嵩辦學相知相惜20載
與吳梅嵩相知相惜二十年，一起辦校、一起承擔艱辛歷程，中華藝術學校董事長呂惠美談起這位摯友與夥伴時，語氣數度哽咽。她形容，兩人從成長背景到生命選擇極為相似，年少時皆承受家庭高度期待，卻因熱愛畫畫，在升學成績上不被肯定。正是這段不被理解的青春，讓兩人在生命後半段並肩同行，撐起一所藝術學校的未來。
呂惠美回憶，吳梅嵩擁有敏銳而豐沛的創意，她則擅長整合與資源調度，二十年來，一人注入學校的靈魂，一人穩固學校的根基，彼此分工卻高度信任。她直言，正是吳梅嵩源源不絕的創意，讓中華藝術學校真正「活了起來」，也讓藝術教育在高雄深深扎根。
她也分享吳梅嵩使命必達的做事態度。當年哈爾賓冰雕活動南下高雄，他即便臨近前往東方工專授課時間，仍請人代課、自費搭計程車留下，只為確保活動完整帶進校園。那份對藝術、學生與承諾毫不妥協的責任感，至今仍讓她動容。
即使兩人同為急性子、壓力極大，呂惠美仍感謝吳梅嵩願意攜手推動藝術教育。她指出，二十年間，校務基金從負數翻轉成逾十億元規模，在少子化浪潮下仍能維持七百多名學生，並非奇蹟，而是吳梅嵩一步一腳印為學校打下的厚實根基。
談到吳梅嵩對藝術與學生的深情，呂惠美分享他生前的重要抉擇。得知罹癌後，他原欲捐出哈瑪星住處、杉林土地與現金作為獎學金，但她選擇拒絕，認為應留給家人。然而，他始終堅持，數百件藝術創作屬於公共財，希望全數捐出。她也向吳校長夫人與大哥吳梅寶致上最高敬意，感謝家屬尊重遺願，完成委託，將遺作全權交由中華藝術學校處理，實現藝術家對公共性的最後承諾。
呂惠美感性地說，吳梅嵩用生命守護藝術，用創作滋養孩子，人雖離開，卻把最珍貴的愛，永遠留在人間。
圖／吳梅嵩的畫作，捐作公共財，由中華藝校代為處理，將吳校長的愛，遺愛人間。（記者陳雯萍攝）
圖／吳梅嵩的畫作，捐作公共財，由中華藝校代為處理，將吳校長的愛，遺愛人間。（記者陳雯萍攝）
兄長深情回望 吳梅嵩一生以藝術走出自己的路
吳梅嵩校長的親大哥吳梅寶，也特地自北部南下，親自見證中華藝校為弟弟辭世後所舉辦的首屆繪畫創作紀念展。談起與自己年齡相差數歲的弟弟，吳梅寶語氣中滿是懷念與敬重。他回憶，吳梅嵩自幼便展現與眾不同的性格，熱愛繪畫、充滿天馬行空的想像力，對於制式教育所強調的成績與升學路徑，始終選擇走出另一條屬於自己的道路。
儘管如此，吳梅嵩仍憑藉對藝術的熱情與實力，考取國立藝專美術系西畫組（今國立臺灣藝術大學），並在往後的人生中，全心投入藝術創作與藝術教育的實踐。他以畫筆為志業，以教育為使命，將創意與理想化為一生不懈的追求，走出一條豐足而純粹的藝術人生。
此次紀念展中，吳梅寶除感謝中華藝校全體師生為吳校長所付出的用心與情感，也再次鄭重表示，吳梅嵩生前留下的所有藝術創作，將依其遺志全數捐作公共財，並委託中華藝校代為典藏、管理與推廣。他期盼，這所由吳梅嵩一手扶植、深深投注心力的華藝，能持續延續其教育職志，讓藝術的種子在校園與社會中生根茁壯，持續豐富台灣的藝術教育風景。
從盒子到哲學 許一男震撼評價「吳梅嵩藝術成就超越師承框架」
透過畫作重新認識「藝術家吳梅嵩」，前輩畫家許一男於展場接受漾新聞記者獨家訪問時，提出相當犀利且令人驚豔的觀點。他指出，李仲生所代表的是一種非學院派的教學體系，雖然是李仲生的學生，但就創作理念而言，他直言：「我認為吳梅嵩已經超越了李仲生。」
許一男分析，李仲生的藝術著重於「形與色」的表現，而吳梅嵩則進一步將旅行、空間與場域的概念納入創作之中，透過立體元素的堆疊，發展出極為獨特的表現語彙。「他把很多立體的東西層層堆疊起來，形成與眾不同的藝術語言。」
談及吳梅嵩的重要代表作「盒子系列」，許一男現場舉例說明，吳梅嵩不只是製作一個盒子，而是刻意挖出洞口，讓盒內呈現出層層疊疊、多重結構與多元材質的組合，作品中不僅充滿形式上的變化，更滲透出強烈的思想性。「最讓人感動的是，他談的不只是美感教育，而是對美學深度的探討。」
在色彩運用上，吳梅嵩也展現高度節制與思考。他不刻意追求多色彩，而是以單一色調，透過拼貼與重複的手法，讓同一視覺語彙在畫面中不斷出現。
許一男同時舉出「旅行」主題的盒子作品指出，作品在開啟、關閉、打開窗孔的過程中，各自形成不同的觀看狀態，「打開是一件作品，關起來又是另一件作品，窗戶一開，又是全新的作品，盒子裡面還有盒子。」他形容，這樣的創意，即使走訪世界各地的現代美術館，也極為罕見。
圖／前輩畫家許一男盛讚吳梅嵩的創作，在空間中堆疊，提供近乎無限的觀看可能，延伸繪畫形式，更觸及深層的哲學思考與藝術觀，「從這個層面來看，確實已超越其師李仲生。」。（漾新聞記者陳雯萍攝）
許一男進一步指出，「吳梅嵩的作品在空間中層層堆疊，提供近乎無限的觀看可能，不僅延伸了繪畫的形式，也觸及更深層的哲學思考與藝術觀，從這個層面來看，確實已超越其師李仲生。」
他說：「過去，李仲生被視為開創不以線條與具象形體界定繪畫的先驅，而吳梅嵩則在此基礎上展現出更為豐富的面向，讓作品成為『集合藝術』，同時也是一種具備『空間穿透性』的藝術。」
「不一樣的看見！藝術裡面有更深層的奧秘。」許一男強調，「藝術不只是線條與顏色而已。」真正的藝術應該能讓觀者看見更深層的空間結構與思想層次。吳梅嵩的作品正是在層層疊疊與空間穿透之中，揭示藝術內在更深的奧秘。這樣兼具獨創性與成熟度的創作表現，無論在國內或國際藝壇，都相當罕見，也顯示出吳梅嵩作為藝術家的高度完成度。
從遠山到行旅 蔡文汀：一把鑰匙拼回吳梅嵩的藝術人生
負責《遠山行旅－吳梅嵩繪畫創作紀念展》策展的國立高雄師範大學美術學系助理教授蔡文汀表示，這場展覽完整呈現吳梅嵩橫跨六十九年的人生創作軌跡，透過三十九件平面作品與六件立體作品，重新拼回一位兼具藝術家與教育家身分的創作者全貌。
蔡文汀指出，展出作品包含高雄市立美術館典藏的《椅子》、《遠山》，以及靈糧堂典藏作品，串聯吳梅嵩不同時期的創作脈絡。策展歷時一年，初期卻因資料零散一度停滯，直到文藻外語大學數位內容應用與管理系助理教授周春曉的加入，才迎來關鍵突破。
他說，周春曉曾是吳梅嵩畫室的學生，後赴美研習數位動漫，返國後依吳梅嵩所託，長年為其作品進行數位建檔。這些珍貴資料，成為拼貼藝術人生的關鍵拼圖，也讓策展得以全面展開。蔡文汀形容，周春曉正是一把「關鍵的鑰匙」，為展覽打開完整創作脈絡的大門。
在策展理念上，蔡文汀指出，展覽從藝術家與教育家雙重視角出發，呈現吳梅嵩將教育視為創作、把校園當成實踐場域的理念。內容依創作歷程鋪陳，涵蓋探索、試煉、沉潛、旅行記憶與晚年回望。其中，《大峽谷與遠山》以木盒堆疊時間與記憶成為焦點，《飛鳥》、《倒立》、《藍椅》與《回望武德》等系列，則展現他對自由、生命與自我回望的深刻思考。
蔡文汀也說明，《遠山行旅》之名，源自典藏作品《遠山》所象徵的遠見，以及「盒子系列」承載的旅行記憶，構築出一場橫跨時空的藝術行旅。他強調，將創作概念移植於辦學的吳梅嵩，不僅經營了一所學校，更完成了一件屬於藝術教育的代表性作品，也因此獲得教育部第一屆藝術教育貢獻獎的肯定。（文圖／漾新聞記者陳雯萍）
圖／吳梅嵩的盒子系列，承載的旅行記憶，以及不同以往的空間、思想的表現藝術。（漾新聞記者陳雯萍攝）
《遠山行旅～吳梅嵩繪畫創作紀念展》
展期：2025年12月12日至2026年1月6日
地點：高雄市文化中心至真二館
【版權所有 翻印必究】#漾新聞 #高雄 #遠山行旅 #吳梅嵩 #呂惠美 #中華藝校 #盧昰余 #蔡文汀 #周春曉 #范巽綠 #許一男
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漾新聞｜《遠山行旅》藝術與教育同行 吳梅嵩紀念展開幕 – 漾新聞Young News https://www.youngnews3631.com/news_detail.php?NewsID=13280
影／《遠山行旅》藝術與教育同行 吳梅嵩紀念展開幕／漾新聞 https://youtu.be/qWSIUq2dbLc?si=ZljeutMT1ggGvAsh
