電影導演首次監製舞台劇 李崗精心設計段落：觀眾捨不得去撒泡尿

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》蔭山征彥（左）與大久保麻梨子（右）飾演夫妻.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

【WoWoNews】財團法人影想文化藝術基金會由導演李崗創辦並擔任現任執行長，他首次監製的舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》改編自台日混血作家一青妙小說，講述作者父親身為基隆礦業顏家長男娶回日本平民妻，身份、文化認同和階級差異，成為他倆共同面對的生命課題。《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》罕見將電影結構融入舞台，也是李崗的想法，「電影會用很多方法，讓觀眾捨不得離開撒泡尿，我設計的每個章節都有作用，角色有衝突與形成，一段段起承轉合都很緊湊、都有相關，拴著觀眾不能走，想看下面怎麼發展，這和一般舞台劇純表演不太一樣。」

（李崗導演首次監製舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》將電影結構融入舞台.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

李崗擅於敘述大家族的故事與歷史的發展脈絡，曾前後共花8年拍攝台灣五大家族之一「霧峰林家」兩部電影，2015年成立基金會尋找體裁時，決定將台灣另一大家族「基隆顏家」的故事搬上舞台，他透露光是劇本誕生就歷時2年，他認為《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》有趣的是觀點，「戰爭都是男人和勝利者在講，很少用女人與弱者的眼光去看戰爭，這是這戲劇特殊的地方。」首演前排練也歷時4個多月，好不容易開演卻經歷疫情干擾，李崗嘔心瀝血之作頻受打擊，「舞台劇不像電影可以等，因為我們不是劇團，也拿不到場地，第一次演出很轟動才能登上國家劇院。」他坦言當時完全賠錢在做，「碰到疫情真的很慘，真的很不甘願！」

《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》2024年好評第三度加演，劇中交織複雜台日情結，李崗回憶自己小學一年級從花蓮移居台南，除了發現同學從說國語都變成說台語之外，印象深刻是很日本，「教育很斯巴達，我在花蓮從來都沒有挨打過，但在台南被打得很慘。去同學家，爸媽都是講日文，尤其是不讓小孩聽懂都會講日文，對政治是很神祕的，根本不知道二二八或跟日本的關係，好像氣球或電影的換鏡，一講到就會破滅。」李崗解釋就像他從小很喜歡拆玩具，「因此我很想搞懂，小時候台日情結對我來說很神祕，其實慢慢解開後發現並不複雜，它就是人性的一部分，只是從前我們接收的都是政治的故事。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》改編自一青妙小說，以電影結構重回大時代裡「基隆顏家」的小故事.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

李崗記得書中一青妙不理解爸爸離世前2、3年為何總是關在房間，不理解爸媽為何不快樂，「我就是愛拆開這個，我就是想知道她爸爸那兩年在想什麼。」李崗帶著製作初衷三度捲土回歸，「《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》是大時代的小故事，只有戰爭，才會造成落差這麼大的小故事，尤其在戰爭時代，人必須做生死的抉擇，得選擇一個陣營，做不同的抉擇產生不同的過程，進而產生出不同的後果，衍生與後代不同的意識形態。」他認為台灣就是這樣誕生的移民社會，因此本來就難有共識，唯有用更大框架、更多元的視角，才能去拼湊出最接近歷史的真相，「眼淚是沒有顏色的，我希望製造一些沒有顏色的眼淚，希望台灣明天會更好。」

（《時光的の手箱：我的阿爸和卡桑》原著一青妙（左）飾演自己，而陳家逵（右）則飾演紀錄片導演.jpg（圖：財團法人影想文化藝術基金會提供））

《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》講述基隆礦業大家族長男顏惠民（蔭山征彥 飾）經歷動盪時代，因家族與父親期待踏上日本求學之旅，娶回銀座平凡店員一青和枝（大久保麻梨子 飾），女方婚後才發現原來自己嫁入台灣五大家族之一的顏家。一場看似羅曼蒂克的異國戀情，各自懷著想被國家認同、想被家庭認同的複雜心理，彼此以不同的方法找尋那個年代屬於自己的位置，由蔭山征彥、大久保麻梨子、一青妙、伊正、方文琳、陳家逵、榆丹與米七偶主演。